"Fermare il DDL Concorrenza, difendere acqua, beni comuni, diritti e democrazia"

 

Appello per una campagna comune

Come se la pandemia non avesse evidenziato i fallimenti del mercato e la necessità di una radicale inversione di rotta, il governo Draghi accelera nell'approvazione del disegno di legge sulla concorrenza e il mercato, riforma messa in campo per poter accedere ai fondi europei del PNRR.

Si tratta di un manifesto ideologico che, dietro la riproposizione del mantra "crescita, competitività, concorrenza" si prefigge una nuova ondata di privatizzazioni di beni comuni fondamentali, dall'acqua all'energia, dai rifiuti al trasporto pubblico locale, dalla sanità ai servizi sociali e culturali.

Si tratta di un attacco senza precedenti, che espropria le comunità locali dei beni comuni, dei diritti e della democrazia e che stravolge il principio di sussidiarietà sancito dalla Costituzione, azzerando la storica funzione pubblica e sociale dei Comuni, trasformati in enti il cui ruolo diviene unicamente quello di predisporre la privatizzazione di tutti i servizi pubblici locali.

Si tratta di un attacco complementare a quello già portato avanti con il disegno di legge sull’autonomia regionale differenziata: se con quest’ultima si amplificano le diseguaglianze fra i territori, con le norme sulla concorrenza si amplificano le diseguaglianze fra gli abitanti all’interno di uno stesso territorio.

Non potendo più contare sul consenso sociale - nel 2011 la maggioranza assoluta degli italiani aveva votato Sì al referendum contro la privatizzazione dell'acqua e dei beni comuni – il governo Draghi ha deciso di imporre le politiche liberiste, utilizzando il clima di emergenza e contando sulla rassegnazione sociale.

Abbiamo già sperimentato cosa significano le privatizzazioni dei beni comuni e dei servizi pubblici: nessuna cura delle risorse naturali, peggioramento quantitativo e qualitativo dei servizi, aumento esponenziale delle tariffe, fine di ogni controllo democratico sulla loro gestione.
Ne abbiamo una lampante dimostrazione nelle pesantissime bollette di gas, luce e acqua ricevute dalle famiglie questo inverno e inizio primavera.

Le privatizzazioni peggiorano drasticamente anche i diritti del lavoro, riducendo l’occupazione e i salari, aumentando lo sfruttamento e la precarietà, ed espropriando la conoscenza sociale prodotta da decenni di lavoro pubblico.

Veniamo da un periodo di emergenza sanitaria, siamo immersi dentro una drammatica crisi eco-climatica e dentro un drastico peggioramento delle condizioni di vita delle persone, ed ora anche dentro una nuova guerra all'interno dell'Europa.

Affrontare queste sfide richiede un radicale stop a un modello sociale basato sui profitti, per costruire un'altra società fondata sul prendersi cura, sulla riappropriazione sociale dell'acqua e dei beni comuni, sulla gestione partecipativa di tutti i servizi pubblici.

Per questo, lanciamo una campagna contro il DDL Concorrenza e chiediamo a tutte le realtà politiche e sindacali, alle realtà sociali e di movimento, a tutte le comunità territoriali e agli Enti Locali di mobilitarsi per chiedere lo stralcio dell'art. 6, lo stop ai provvedimenti su sanità, servizi sociali, trasporti, rifiuti, energia e l'apertura di un ampio dibattito pubblico sulla gestione dell'acqua, dei beni comuni, dei servizi pubblici.

Sono in gioco i nostri diritti fondamentali, il diritto a una vita dignitosa e a un futuro diverso per tutte e tutti. Non possiamo consegnarlo agli indici di Borsa.

Chi è veramente Putin?

 Luciano Granieri

Putin dittatore criminale, sterminatore di popoli, un pazzo esaltato che sta catapultando il mondo verso una catastrofica guerra nucleare. Sono alcune delle definizioni con cui gran parte dell’opinione pubblica apostrofa il despota russo. 

Ma costui è la stessa persona lodata da Clinton e Blair,  che nel 1999 lo definivano “politico intelligente e premuroso”? E' lo stesso Putin cui Washington tributava sincera gratitudine per aver concesso agli Americani le basi ex sovietiche utili alla conquista dell’Afghanistan? 

E’ il grande benefattore che ha inondato l’Italia di gas a prezzi di saldo? Prezzi così modici da inibire un qualsiasi progetto di indipendenza energetica, energie rinnovabili comprese, molto più  oneroso e meno profittevole per gli interessi delle corporazioni energetiche, rispetto alla fornitura di gas russo. Quel gas che oggi la speculazione finanziaria e le leggi del mercato hanno reso molto più  costoso, tanto da essere concausa della guerra Russo-Ucraina. 

Chi è dunque Putin? Un pazzo criminale, o un lungimirante capo di Stato? 

E’ entrambe le cose a fasi alterne. Ci sono altri imperatori del male, doctor Jekyll e Mr.Hyde osannati e odiati dagli oligarchi del nuovo ordine mondiale. 

Che dire di Erdogan, da un lato bollato come dittatore e crudele repressore dei propri oppositori, sterminatore di Kurdi, ma dall’altro padre-padrone della Turchia, membro della Nato, utile a reprimere l’esodo dei profughi siriani (a proposito, sono pure quelli profughi né più e né meno degli Ucraini), a fronte di un bel po’ di milioni che l’Unione Europea gli elargisce per il servizio. 

 Come non parlare del principe saudita Mohamed Bin Salman, nemico di qualsiasi diritto civile, mandante, secondo la Cia, dell’assassinio del giornalista suo oppositore Jamal Khashoggi, ma remunerativo cliente dei nostri fabbricanti d’armi, le cui copiose forniture vengono riversate dal principe sullo Yemen, compiendo stragi di civili. Un criminale certo, ma molto rispettabile, talmente rispettabile che un Senatore della Repubblica Italiana periodicamente lo va a riverire, in cambio di lauti compensi. 

Come non ricordare Saddam Hussein sostenuto e appoggiato dagli Usa e dal blocco occidentale nella sua guerra contro l’Iran, diventato genio del male, quando a seguito della crisi con il Kuwait, l’Iraq fu invaso dagli Usa e dall’alleanza atlantica invocando la falsa causus belli delle armi di distruzione di massa. 

Putin, Erdogan, Bin Salman, Saddam Hussein, e tanti personaggi pazzi folli come loro servono. Sono necessari  nel  nuovo ordine mondiale, definito dopo la caduta del muro, ad alimentare quel fiorente mercato degli armamenti che in barba ad ogni crisi economica è in crescita costante. Gli imperatori del male sono i migliori clienti dei mercanti d’armi, e ne alimentano anche un mercato secondario.

 Non è un caso che l’Italia invierà armi e missili a Kiev, mentre manda al macello ogni forma di stato sociale  e la povertà di molti  cittadini italiani aumenta. Ordigni bellici, non aiuti umanitari, a quello ci pensano le associazione benefiche. Così come i caccia polacchi verranno inviati in Ucraina e saranno sostituiti nell’arsenale di Varsavia da F16 americani. 

Certo oggi la situazione fa paura perché il dramma è in Europa, in quel continente in cui la costruzione dell’Unione Europea doveva assicurare pace e stabilità per sempre. La guerra è a pochi di migliaia di chilometri da noi e il leader “intelligente e premuroso” il generoso donatore delle basi aeree agli Usa per invadere l’Afghanistan, il benefico dispensatore di energia a basso costo è ormai in preda al più completo delirio. E chi gli si contrappone alimenta quel delirio armando gli Ucraini. 

 Del resto le stragi dei civili, la sofferenza di bambini donne e uomini, sono l’effetto collaterale dell’inderogabile missione del nuovo ordine mondiale: quello di far proliferare il mercato delle armi, in assenza del vecchio spauracchio della guerra fredda.

Frosinone. Interessa a qualcuno pagare la giusta tariffa per i servizi?

 Luciano Granieri - Collettivo Politico Rigenerare Frosinone

Sabato 19 febbraio siamo tornati in Piazza Vittorio Veneto per aggiornare la popolazione frusinate sull’evoluzione della vicenda TARI. 

Una prima manifestazione fu organizzata nel novembre scorso  per divulgare la notizia che la Commissione Tributaria Provinciale di Frosinone aveva riconosciuto il diritto di corrispondere una tariffa diminuita dell’80% a compenso di un servizio svolto in difformità alla normativa vigente. A seguito di questo pronunciamento, passato quasi sotto silenzio, nonostante noi come, Collettivo Rigenerare Frosinone, avessimo fatto di tutto per renderla eclatante, sono stati inoltrati ricorsi affinché coloro, quasi tutti, che hanno pagato la tariffa per intero ottenessero il rimborso dell’80%. Come  logico, i giudici tributari hanno riconosciuto anche  tale diritto. Di quest’ultimo pronunciamento della Commissione Tributaria volevamo dare notizia ai Frusinati esortandoli nuovamente a richiedere un rimborso dovuto. 

Nella prima manifestazione, quella del novembre scorso, rimanemmo delusi da una partecipazione molto scarsa, sia di cittadinanza, che di stampa ma, soprattutto, di forze politiche locali, in particolare di opposizione alle quali ci sembrava di aver fornito temi forti per contrastare la giunta Ottaviani. Parteciparono i consiglieri Riggi e Scasseddu, nel frattempo fuori usciti dai loro schieramenti originari. 

Francamente non ci aspettavamo grande affollamento di popolo neanche sabato scorso, ma la notizia che per otto anni i cittadini di Frosinone hanno pagato una tassa illegalmente aumentata dell’80% e l’appello a richiedere indietro i soldi indebitamente sborsati, ci sembrava degna di interesse. Un rilievo che avrebbe dovuto coinvolgere gli organi di informazione, il cui obiettivo includerebbe il dovere di informare la cittadinanza, e gli schieramenti politici locali, invitati a tralasciare per una volta i tavoli e i campi larghi, in vista delle prossime elezioni amministrative, per concentrarsi su un tema sensibile per la cittadinanza. Altra pia illusione! 

E’ evidente che il tema di tariffe abnormi, non solo per la TARI, ma anche per ACEA ATO5, per cui è stata richiesta l'autorizzazione al   rinvio a giudizio per ipotesi di reato atti a definire una bolletta dai costi esorbitanti, ci ha portati ad affrontare la questione della  necessità di togliere al profitto dei privati l’erogazione dei servizi indispensabili alla popolazione, per restituirlo alla disponibilità dei cittadini attraverso le aziende speciali pubbliche. E' altrettanto chiaro che tali tematiche fanno venire l’orticaria a partiti cooptati per assicurare a tutti i livelli i desiderata del capitale finanziario. Ma la partecipazione, per altro da lontano, (vedi mai ci di dovesse confondere con quattro disperati idealisti), di qualche membro del partito socialista con la consigliera Gerardina Morelli, di qualche sparuto cittadino, e il loro interesse pari all’immobilità dei cartonati in costume ciociaro affacciati dal nuovo Comune di Frosinone - acquisito con la formula Why Buy (prendi oggi tanto domani pagano gli altri) - ci ha lasciato ancora una volta delusi. 

Cittadini attenti dal balcone del Comune

Ma forse la colpa è  nostra. E’ evidente che la gestione partecipata dei servizi non interessa a nessuno, ma la possibilità di richiedere indietro dei soldi ingiustamente spesi è così irrilevante? Interessa a qualcuno recuperare 400-500 euro per anno di TARI pagata in eccesso? Forse no. 

Infatti a pensarci bene ciò che interessa è sedersi ai vari tavoli per accaparrarsi le briciole di un Comune a sfruttamento intensivo. Uno sfruttamento che da decenni ha spolpato la città: prima il centro storico, poi la zona bassa e ora si sta puntando decisamente sul parco commerciale della ex Permaflex, dove ancora c’è un po’ di polpa da dilaniare e dividersi, illudendo i cittadini che questo è il benessere. 

Ma è veramente questo il benessere? Per noi no e quindi, anche se le nostre tematiche sembrano non interessare a nessuno, noi continuiamo. Alla fine fra i cittadini che non hanno buttato la spugna lasciando la città, soprattutto i giovani, fra quelli che non si sfogano facendo a cazzotti davanti a bar ci sarà qualcuno interessato al benessere di un posto a misura di dignità umana?

TARI FROSINONE. E' POSSIBILE RICHIEDERE I RIMBORSI.

 Collettivo Politico Rigenerare Frosinone

Sabato 19 febbraio alle ore 11,30, presso P.le Vittorio Veneto a Frosinone, il Collettivo Politico Rigenerare Frosinone invita organi d’informazione, movimenti ed associazioni alla conferenza stampa indetta per illustrare il prosieguo della vicenda TARI di Frosinone. 

Come si ricorderà, se qualcuno lo ricorderà, con sentenza n.358/2020 del 9 novembre 2020, la Commissione Tributaria Provinciale di Frosinone accoglieva il ricorso di un cittadino che aveva corrisposto solo il 20% della TARI, perché il servizio era stato svolto in grave difformità rispetto alla disciplina di riferimento, come previsto dall’art 24 del regolamento comunale in merito alle riduzioni per inferiori livelli di prestazioni del servizio. Nel caso specifico si trattava del mancato raggiungimento degli obiettivi di raccolta differenziata, così come stabilito dal DPR 158, aggiornato nell’art 205 del codice per l’ambiente. Per gli anni contestati, 2016, 2017, 2018, il risultato conseguito nei livelli di raccolta differenziata era notevolmente inferiore rispetto alla norma come certificato dai dati ISPRA. 

A dire il vero questa difformità preesisteva sin dal 2010, coinvolgendo anche le amministrazioni precedenti. In sostanza per otto anni, dal 2010 al 2018, i cittadini di Frosinone hanno pagato una tariffa non corrispondente al servizio erogato, con una maggiorazione arbitraria ed illegale pari all’80%. 

A seguito di questo pronunciamento, il Collettivo Politico Rigenerare Frosinone, in collaborazione con le associazioni Oltre l’Occidente, Rigenesi e il sindacato USB, organizzava una campagna per consentire a tutti i cittadini di richiedere all’Ente il rimborso dell’80% della tariffa erogato ingiustamente, così come sancito dalla sentenza 358/2020. 

Fra timori e titubanze, diversi frusinati hanno aderito. E gli sviluppi sono stati ugualmente eclatanti. Con sentenza 33/2022 del 15/12/2021 la Commissione Tributaria Provinciale di Frosinone accoglieva il ricorso presentato da uno di questi cittadini, condannando il Comune al rimborso dell’80% dei tributi versati per gli anni 2016-2017-2018. 

In base a queste sentenze il Collettivo Politico Rigenerare Frosinone invita tutti cittadini a seguire l’esempio e a perseverare nel richiedere il rimborso di una tariffa decisa, non in base alla reale qualità del servizio svolto,  ma frutto di accordi fra amministratori locali ed enti erogatori privati, alla cui base sicuramente non sta l’interesse della cittadinanza. 

In occasione della conferenza stampa verranno spiegate le modalità per richiedere il rimborso.

Collettivo Politico Rigenerare Frosinone.

Non vi sembrano troppo alti i costi da pagare all'Atlantismo e all'ordoliberismo europeo?

 Luciano Granieri

Le domande diffuse sui media, sui social, fra la gente e, soprattutto, poste ad autorevoli esperti e giornalisti nei talk show, riguardano le ragioni di un aumento così elevato del carovita. Le risposte fornite dagli autorevoli esperti di cui sopra, non mi hanno chiarito granchè, ma nonostante ciò un’idea me la sono fatta.

Secondo me le cause sono:

1) Le leggi del mercato capitalista, ca va sans dire. Ad una maggiore domanda di energia e materie prime, generata dalla ripresa post pandemica, corrisponde l’aumento del prezzo dell’offerta; dai prodotti energetici, ai semilavorati ai costi di trasporto marittimi e non solo.

2) La speculazione finanziaria. Il meccanismo dei futures energetici, in base alla quale i grandi fondi d’investimento privati acquistano la produzione di combustibili fossili, e derivati, ad un prezzo prestabilito ad una data specifica. Se prima di tale data il prezzo aumenterà, rispetto al valore concordato nel contratto, l’investitore rivenderà ai fornitori la quantità acquistata, prima ancora che venga estratta. E’ evidente che i grandi gruppi finanziari, attraverso la loro manovalanza lobbistico/politica, fanno in modo che ciò accada determinando l’aumento del costo di gas e petrolio.

3) Le regole dell’Unione Europea sul prezzo marginale dell’energia. Esse impongono a tutti coloro che hanno richiesto energia elettrica, o gas, di pagare il prezzo costante “marginale”. Cioè quello più alto. Cos’è il prezzo marginale? E’ il prezzo determinato da oneri di produzione più elevati che alcune imprese (poche) devono sopportare per cause contingenti: natura particolare dei siti estrattivi, difficoltà di trasporto e logistiche. Oneri che giustificano l’incremento dei costi della fornitura. A fronte di queste poche imprese (marginali), la maggior parte di fornitori sostiene spese produttive molto inferiori, ma vende la propria merce allo stesso prezzo di quelle “marginali” realizzando maggiori profitti. La UE sostiene che questa norma è a difesa dei consumatori per proteggerli da speculazioni. Infatti per evitare aumenti speculativi, si obbliga i cittadini europei a comprare energia a prezzi già aumentati. Se qualcuno non ci crede invito a leggere il testo originale della Commissione Europea inserito nella Communication on Energy Prices del 13 ottobre 2021.

4) Le aste di CO2, per adempiere agli obblighi dell’European Union Emissions Trading Scheme. Dal 2013 le imprese energetiche devono pagare un surplus per le quote di CO2 impiegate nel produrre energia. Meno CO2 si usa, meno costa la produzione. Il fine, evidentemente, è quello di incentivare l'erogazione di energia limitando l’utilizzo di anidride carbonica attraverso l’aumento degli oneri a carico di chi utilizza questo elemento nocivo. Ma se questi oneri, anziché andare ad erodere il profitto, vengono trasferiti direttamente sulla bolletta, come per magia la transizione ecologica viene sostenuta totalmente dai soldi dell’utente finale.

5) La crisi ucraina e l’Atlatismo. In nome del tanto sbandierato Atlantismo è ancora inattivo il Nord Stream 2, la condotta che consente di far arrivare il gas russo in Europa  bypassando l’Ucraina, evitando così tutti i problemi legati a quella crisi, tra sanzioni e venti di guerra. La condotta arriva direttamente in Germania. Perciò ai tedeschi l’atteggiamento guerrafondaio americano sull’Ucraina appare indigesto. Se da un lato il Nord Stream 2 comporterebbe una maggiore dipendenza energetica dell’Europa dalla Russia, ciò inevitabilmente produrrebbe un abbattimento dei costi anche in bolletta. Ma si sa. Noi siamo atlantisti. Per il mantenimento della pax atlantica e della democrazia dei ricchi siamo disposti a tollerare aumenti energetici in cui ci stanno dentro i 70 milioni di euro al giorno che paghiamo alla Nato e i costi per gassificare il gas liquido che siamo costretti a comprare dagli Usa per ridurre la nostra dipendenza da Putin. In merito alla sacrosanta transizione ecologica dai combustibili fossili alle energie rinnovabili che ci renderebbero autonomi da forniture estere, stendiamo un velo pietoso. Fino a che ai grandi trust, converrà vendere energia da combustibili fossili, il green new deal sarà una grande presa in giro, alla faccia del PNRR.

6) Spirale inflazionistica. Nel gennaio 2022, l’indice dei prezzi al consumo, a causa di tutto quanto sopra esposto, ha registrato un aumento del 5,3%. I salari, in stagnazione dal 1990, invece, aumenteranno dell’1%,  in base al coefficiente di inflazione programmata con il quale si rinnovano i contratti di lavoro. Come mai? E’ presto detto. Il meccanismo di crescita salariale è basato sull’indice dei prezzi armonizzato (Ipca), ossia un sistema che calcola l’aumento dei prezzi al consumo senza tener conto dei rincari energetici. La CGIL, tramite il sue segretario Maurizio Landini, ha chiesto di rivedere il processo inserendo anche il costo dell’energia negli adeguamenti salariali, ma la risposta del padronato, spalleggiato dal governo, è stata assolutamente negativa. Bonomi, il capo degli industriali, è inorridito sostenendo che gli aumenti salariali vanno concordati nella contrattazione  fra lavoratore e azienda, e non nel contratto nazionale, mentre il capo dei banchieri italiani, Visco, ha sostenuto che non è prudente alimentare una spirale inflattiva aumentando i salari, perché ci troviamo di fronte ad un fenomeno temporaneo, che durerà qualche mese, dopodichè le dinamiche di aumento dei prezzi si fermeranno. Tradotto: ma come vi permettete di far pagare il carovita a finanzieri ed imprenditori? Il profitto è sacro. Che siano i lavoratori e i pensionati ad arrangiarsi. Ci sarà una diminuzione del salario reale mai vista prima, con una aumento di povertà e precarietà? E chissenefrega. I soldi si fanno con i soldi questa è una legge scritta sulla pietra.

Ripercorrendo i sei punti, viene fuori che se paghiamo bollette così alte e la spesa per il sostentamento costa sempre di più la colpa è: 1)del libero mercato, 2)della speculazione finanziaria, 3)delle normative europee liberiste, 5) dell’atlantismo, 4 -6) della difesa del profitto a tutti i costi. 

E una domanda sorge spontanea. Ma perché nessuno si ribella, a parte qualche timida sollevata di ciglia dei sindacati? Perchè anche nel campo delle, così dette, forze di sinistra nessuno ha nulla da ridire. Si plaude a Draghi e Mattarella inossidabili guardiani del sistema atlantista ed ordoliberista europeo causa della nostra povertà diffusa. 

Non so voi ma io sono stanco di sentirmi dire che tutto ciò è frutto di un destino cinico e baro e non si può fare nulla, se non prendersela con  chi sta peggio di te. Mi sento preso in giro e la cosa va a detrimento della mia dignità. Quella dignità umana faro della Costituzione antifascista. Forse sarò scemo io, ma a voi tutto ciò sta bene?

Prima ed oltre The Birth Of The Cool

 Luciano Granieri

Si è svolto domenica 6 febbraio,  presso l’associazione culturale Spazio Arte Rigenesi, di Piazza Garibaldi a Frosinone,  il 4° appuntamento della rassegna :“Metti un disco. Storie dal giradischi di Musica&Jazz” Sul piatto dello stereo ha girato “The Complete Birth of the Cool” dell’orchestra di Miles Davis. Più che un’orchestra, un gruppo di nove elementi con la novità dell’inserimento fra gli ottoni, del corno francese e della tuba. Un vinile particolare i cui contenuti musicali, più che determinare la nascita del Cool Jazz, hanno gettato le basi per quell’evoluzione musicale. L’esito fortemente innovativo è scaturito da una serie di riflessioni e confronti fra musicisti, intellettuali e studenti, frequentatori dell’abitazione (un seminterrato posto dietro una lavanderia cinese) di Gil Evans, arrangiatore, pianista, protagonista insieme a Miles Davis e Gerry Mulligan, dell’apertura di quel nuovo corso. Per i contenuti dell’audizione, invitiamo a leggere le note successive a questa introduzione. Riguardo  all'evento di domenica devo ammettere che anche questo quarto appuntamento, al pari degli altri, ha riservato moltissime graditissime sorprese e una conferma. La conferma è che ad ogni audizione  si aggiungono persone diverse e per la maggior parte non appassionate di jazz. La sorpresa è che all’incontro di ieri hanno partecipato famiglie con bambini al seguito. E’ stato un piacere osservare queste bimbe e bimbi ballare e divertirsi  al suono di “Move” o di “Budo”. Non solo, dopo l’audizione alcuni di loro sono saliti sul palco di Rigenesi per offrirci un saggio delle loro abilità vocali, cimentandosi in brani dello Zecchino D’oro. Dal seminterrato della 55° strada di New York, a Piazza Garibaldi, la musica è sempre quella straordinaria forma di comunicazione artistica che travalica tempi e generazione. Dal Be Bop al Cool, dal Jazz allo Zecchino d’Oro. Ed è esattamente questa universalità che proviamo a trasmettere nelle nostre audizioni. Al prossimo appuntamento.

NB non sono presenti foto dei partecipanti, perché inevitabilmente in ogni scatto comparivano i bambini. Come si sa non si possono pubblicare foto di minori.

The Birth Of The Cool.

The Birth of The Cool. La nascita del Cool. Ma che cos’è esattamente il Cool jazz? E The Birth of The Cool segna effettivamente la nascita di questo stile? Alla prima domanda si può rispondere ipotizzando che l’appellativo “Cool”, serve più che altro, alla caratterizzazione precisa di una espressione musicale e alla sua collocazione all’interno di un contesto temporale. In realtà stili e tempi non sono mai così definiti. E Birth of The Cool ne è una tipica dimostrazione.

 Il materiale sonoro è stato registrato fra il 1949 e il 1950, con scarso favore di critica. Il disco che lo contiene è uscito sette anni dopo, nel 1957, mietendo successi e apprezzamenti, tanto da diventare una pietra miliare della musica afroamericana. Ma esattamente cosa si vuole indicare con il termine “Cool”? Freddo? Forse. Il freddo di un fluire musicale meditato, distaccato, in luogo dell’”hot”, il caldo, il rovente del Be Bop, con le sue sortite solistiche scintillanti, fiammeggianti. Ma Cool può anche significare calmo, rilassato, a descrivere una musica senza vibrato, tenue, basata sulla qualità e la complessità degli arrangiamenti, in alternativa al Be Bop con il suo incedere frenetico, quasi completamente in balia delle sortite solistiche di virtuosi musicisti. 

In realtà fra il Be Bop ed il Cool non c’è un distacco temporale così netto e forse neanche stilistico. Gli studi e le sperimentazioni musicali che sin dal 1947 si svolgevano in un retro bottega seminterrato di una lavanderia cinese sulla 55° strada, partivano dal Bop, erano impregnati dal Bop. Parker era l’ispiratore principe per tutti. Ma proprio in quella stanza, di proprietà del pianista arrangiatore Gil Evans, Miles Davis, Gerry Mulligan, John Lewis, insieme allo stesso Gil, ad un buon numero di altri musicisti ed intellettuali si misero in testa di preconizzare nuovi orizzonti non solo musicali. 

Di sperimentazione, di rilassatezza, piuttosto che esuberanza e fame frenetica del vivere sfrenato, di conoscenza, di filosofia della musica e delle arti, si disquisiva abbondantemente in quella stanza, diventata vero e proprio ritrovo di menti in subbuglio. Evans, pianista e arrangiatore di una strana orchestra da ballo, quella di Claude Thornill, era affascinato dalle sonorità particolari del corno francese e della tuba. Strumenti, usati in quell’orchestra, inusuali per il jazz d’intrattenimento. Lui, ossessionato com’era dalla particolarità dei suoni, prima che dalle note, immaginava l’uso degli ottoni come elementi di una nuvola sonora sospesa, eterea, da realizzarsi in un gruppo piccolo, nove elementi al massimo, dalle possibilità di arrangiamento più flessibili rispetto alla rigidezza di una grande orchestra. 

Miles Davis, impegnato fino ad allora con il grande Bird, si sentiva compresso dentro un linguaggio troppo specifico, il Be Bop, che, secondo lui, era diventato un clichè. Perché, sosteneva, quando quasi tutti i musicisti, per molti anni, continuano a suonare un preciso stile senza cercare di espanderne il linguaggio, quello stile diventa un clichè. La voglia di svestire gli abiti sgargianti del Bop per indossare il doppio petto, look musicale che sentiva più suo, lo portò ad entrare nel progetto di Gil Evans. Il contatto avvenne quando l’arrangiatore canadese chiese a Miles il permesso di usare per l’orchestra di Thornill il brano, Donna Lee. Il trombettista di Alton, da buon borghese, pretese una contro partita.La  possibilità di studiare e partecipare alle sperimentazioni che il pianista e arrangiatore stava effettuando nel proprio piccolo appartamento. Affascinato da ciò che Evans stava portando avanti Davis contribuì a quelle alchimie musicali in modo determinante. 

L’idea di Gerry Mulligan, che aveva scritto alcuni interessanti brani per Elliot Lawrence e l’orchestra di Gene Krupa, era di applicare ad un ensemble più ampio e così particolare, con corno francese e la tuba, l’agilità delle evoluzioni bop.

Il pianista John Lewis, straordinario cultore ed esecutore di musica classica (si era già fatto conoscere con i brani “Two Bass Hit” e “Toccata for trumpet and orchestra” scritti mentre era membro dell’orchestra di Dizzy Gillespie), era convinto che proprio una formazione di quel tipo potesse essere l’ideale condizione per applicare il linguaggio classico al jazz. 

Ma tutte queste idee dovevano diventare note, timbri, ritmi, fu così che si decise di trasferirle in sala prove e di coinvolgere i musicisti giudicati più idonei al progetto. I prescelti furono Ted Kelly, trombone; Lee Konitz, sax alto; Mulligan, sax baritono; Junior Collins, corno francese; Bill Barber, tuba; Lewis, pianoforte; Al McKibbon, contrabbasso; Max Roach, batteria ed il cantante Kenny “Pancho” Hagood, ma ad essi si aggiunsero altri protagonisti come il pianista Al Haig, Sandy Seigelsen, e Gunther Schuller corno francese, J.J Johnson e Kay Winding al trombone,   Nelson Boyd, al contrabbasso, Kenny Clarke alla batteria. A dir la verità Miles avrebbe voluto Sonny Stitt, al sassofono ma siccome era molto impegnato si decise per Lee Konitz e mai scelta fu così azzeccata. 

Quelle prove, di fatto esperimenti di laboratorio, rilevarono subito la forza collettiva di quella musica, data da arrangiamenti precisi, univoci, ma forieri di ampia libertà per i solisti, tanto che al cambiare dei protagonisti l’eccellenza del sound rimaneva immutata. Fu così che l’impresario Monte Kay riuscì a procurare al gruppo un ingaggio di due settimane al Royal Roost nel settembre del 1948, a supporto dell’orchestra di Count Basie. Pochi critici e musicisti, compreso lo stesso Basie, rimasero impressionati, la maggior parte dell’uditorio non si mostrò del tutto convinto. Nonostante ciò il gruppo ottenne un altro breve ingaggio al Clique club. Inoltre Davis, grazie alla sua abilità manageriale si assicurò un contratto per 12 incisioni con la Capitol, etichetta per la quale aveva già registrato in altre tre diverse sessioni. Le sedute si svolsero a New York il 21 gennaio, il 22 aprile del 1949 e il 9 marzo del 1950. Ne vennero tratti dei singoli vinili a 78 giri . 

Questa prima diffusione fu accolta con indifferenza dalla critica e dagli appassionati di jazz. Si deve a quelle registrazioni la nascita del Cool? E’ lo stesso Gerry Mulligan a rispondere affermando che: “Non so se quei brani costituissero la nascita del Cool, totalmente o in parte, sicuramente influenzarono in modo preponderante il linguaggio di piccole orchestre, con arrangiamenti scritti per quattro o cinque ottoni” .

Resta il fatto che attraverso una geniale operazione commerciale la Capitol decise, nel 1957, di raccogliere quei brani in un Lp e intitolarlo: The Birth of The Cool. Quei pezzi, di cui sembrava essersi persa la memoria, divennero una pietra miliare del jazz. E svelarono che quei giovani musicisti sarebbero diventati, e di fatto lo diventarono, protagonisti del jazz per i decenni a venire. Infatti nei sette anni trascorsi fra le registrazioni e l’uscita del disco quei musicisti avevano intrapreso una strada completamente nuova, aperta da quei 12 brani.

 Konitz, aveva iniziato a collaborare con il pianista  Lennie Tristano, esibendo un jazz molto più che Cool, Mulligan aveva iniziato a suonare con Chet Baker in una formazione senza pianoforte, estremizzando quegli intrecci fra ottoni ed ance, iniziate nelle sedute del 49-50, John Lewis aveva fondato, insieme al vibrafonista Milton Jackson, il Modern Jazz Quartet, la cui raffinatezza di arrangiamenti veniva proprio da quelle registrazioni sperimentali, nate nel seminterrato di Evans.  Miles Davis, aveva raffinato ed evoluto l’essenza delle eteree atmosfere degli ottoni, incidendo per la Columbia, Miles Ahead, con arrangiamenti proprio di Gil Evans allargando l’utilizzo degli ottoni, l’orchestra passò a diciannove elementi, e sperimentando egli stesso l’utilizzo del Flicorno. Tutto ciò prima che Birth of The Cool diventasse l’icona della nascita del Cool.

IL DISCO

Già nel 1954 la Capitol pubblicò un vinile con le registrazioni effettuate fra il ‘49 e il ‘50. Fu realizzato un disco di dieci pollici con soli otto brani dal titolo: Classic in Jazz Miles Davis. Il vero e proprio Lp The Birth of The Cool, vide la luce, come detto, nel 1957, conteneva 11 brani (mancava il pezzo vocale Darn That Dream). Solo nel 1971 The Birth of The Cool uscì nella sua completezza comprendendo anche il brano escluso nella precedente edizione. Poco più tardi la Capitol distribuì Cool Boppin’ con le registrazioni del concerto tenuto dal nonetto nel 1948 al Royal Roost. Nel 1998 Il materiale da studio e quello dal vivo, completamente rimasterizzato, andarono a comporre un CD unico dal titolo “The Complete Birth of The Cool. Nel 2019, in occasione del 70° anniversario delle leggendarie registrazioni, la Blue Note realizzò  una pubblicazione con le registrazioni da studio e dal vivo del gruppo disponibile in vinile ed in cd, accompagnata da un libro comprendente contributi di Ashley Kahn, Phil Schaap, Gerry Mulligan e bellissime foto.

I BRANI*

Seduta del 21 gennaio 1949

BAND: Davis Tp- Kai Winding Tbn -Junior Collins Fch -Bill Barber Tuba- Lee Konitz alto- Gerry Mulligan, Baritono – Al Haig Piano -Joe Shulman basso – Max Roach Batteria

 JERU: Composto e arrangiato da Mulligan, rivela alcuni degli esperimenti formali a cui il gruppo era legato. Alcune misure sono in terzine , ad esempio, ma questo non fa altro che aumentare l’efficacia complessiva del brano. Il titolo incidentalmente si riferisce al soprannome che Gerry aveva affibbiato a Davis.

MOVE: scritto dal batterista Denzil Best, che lo aveva originariamente intitolato Geneva’s Move. fu arrangiato da John Lewis. Vividi passaggi d’insieme con abili punteggiature della tuba, fanno del brano uno dei più estroversi pezzi di tutto il disco.

GODCHILD, una composizione del pianista Gerorge Wallington elaborata da un particolare arrangiamento di Mulligan, i suoi punti salienti sono le voci variegate dei corni che eseguono il tema e l’eccezionale solo di Davis e di Mulligan.

BUDO, composta da Davis e Bud Powell, fu registrata dal pianista con il titolo di Hallucinations. Come nelle altre partiture della band, Lewis dimostra di aver attinto al linguaggio tradizionale del bop più degli altri suoi compagni musicisti arrangiatori. Il tema è tipicamente Bop, perfetto l’intervento di Konitz.

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Seduta del 22 aprile 1949 New York

BAND: Davis, Tp – J.J. Johnson Tbn – Sandy Seigelsein frh – Bill Barber Tuba- Lee Konitz alto-Gerry Mulligan baritono – John Lewis Piano- Nelson Boyd – basso – Kenny Clarke batteria

VENUS DE MILO, è indubbiamente uno dei migliori brani che Mulligan abbia scritto per la band, l’utilizzo altamente fantasioso delle tecniche strumentali si traduce in una performance straordinariamente scorrevole.

ROUGE, di John Lewis, inizia con una spiritosa introduzione in 3/4 e si sviluppa in un vigoroso lavoro di gruppo con degli interessanti assolo di Davis, Konitz (molto parkeriano) e dello stesso Lewis.

 BOPLICITY, è stata composta da Miles Davis e Gil Evans che, per alcune ragioni inesplicabili usò uno pseudonimo prendendo il nome della madre di Davis Cleo Henry. Superbamente costruita ed eseguita, questa partitura di Evans culmina in una deliziosa interazione fra Davis e delle variazione notevoli di tutto il gruppo.

ISRAEL, una rilettura altamente originale del blues da parte del trombettista Johnny Carisi, è un esempio magistrale di scrittura polifonica. Davis, in particolare si immedesima magnificamente nelle caratteristiche di una partitura particolarmente avanzata. Pregevole l’assolo di Konitz.

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Seduta dal 9 Marzo 1950 New York.

BAND: Davis tp – J.J, Johnson tmb – Gunther Schuller Frfa- Bill Bauer Tuba – Lee Konitz alto – Gerry Mulligan Baritono- John Lewis Piano – Al McKibbon basso – Max Roach batteria – Kenny Hagood voce.

DECEPTION, una composizione di Miles Davis probabilmente arrangiata da egli stesso, gli accenti sincopati nel tema sono molto bene eseguito dall’ensemble, ma non sono gestiti così agevolmente dai solisti.

ROCKER, è il più noto dei brani di Gerry Mulligan, questa agile perforamance è un eccellente dimostrazione di ciò che Gerry voleva intendere quando affermava che il suono della band “era principalmente nella concezione del protagonista”. Miles guida il gruppo completamente tutta la natura dell’interpretazione è assolutamente la sua.

MOON DREAMS, la seconda partitura di Gil Evans in questo album è descritta da Max Harrison come “uno studio sulle armonie lente e sottili, cambiamenti di tessitura armonica che hanno una bellezza rara e austera. L’arrangiamento consiste nel trasformare questa innocua canzone in una creazione orchestrale completamente nuova e assolutamente convincente. Una sonorità particolare è presa dal baritono di Mulligan.

DARN THAT DREAM , non è stata arrangiata da Evans, nonostante tutti fossero convinti del contrario fin dalla prima uscita della registrazione nel 1950, ma da Gerry Mullligan. Il cantante Kenny Hagood aveva per lo più lavorato con l’orchestra Bop di Gillespie, ma la sua vocalità è più in sintonia con la tradizione di Billy Eckstine.

Note di Gerry Mulligan **

Sono stato fortunato a trovarmi nel posto giusto al momento giusto per far parte della band di Miles Davis. Per un paio di anni avevo girato l’America suonando in diversi gruppi attivi in quel periodo, ma con l’incoraggiamento di Gil decisi di rimanere a New York. Immerso nella grande varietà di band, piccole e grandi, che si esibivano allora, mi ritrovai in un ambiente musicalmente eccitante. L’intera attività musicale e di ricerca sembrava gravitare intorno all’abitazione di Gil frequentata da musicisti e studenti . Tutti influenzavano tutti e Bird era l’ispiratore n.1 per tutti noi. Gil abitava in una stanza di un seminterrato sulla 55° strada vicino alla 5°Avenue. Era situata dietro una lavanderia cinese, ci passavano tutti i tubi dell’edifico, c’era un letto, un lavandino, un pianoforte, una piastra per cucinare, ma niente riscaldamento. Per Gil era una cosa più o meno normale.

Ricordo John Carisi una testa calda come me. Ma chiunque abbia le capacità di scrivere un brano come Israel, non può essere del tutto cattivo giusto? John Lewis Il nostro inquilino classico. George Russell il nostro inquilino innovatore. (Aveva scritto un paio di temi interessanti e accattivanti per la band di Claude Thornill delle quali, suppongo non sia rimasta traccia oggi)

George Benson Brooks era il nostro sognatore di sogni impossibili. Dave Lambert il nostro yankee itinerante dai modi molto pratici Billy Exiner, batterista di Thornill era il nostro filosofo di casa con il suo straordinario atteggiamento verso la vita e la musica.

C’era Joe Shulman, il contrabbassista di Thornill: credeva che Count Basie avesse una sezione ritmica assolutamente unica. Barry Galbraith , il Freddy Green della sezione ritmica di Thornill era assolutamente un bel ragazzo.

Pecs Goldberg spirito allegro. Un fantastico musicista intuitivo, aveva difficoltà ad incanalare la sua straripante immaginazione in un qualsiasi percorso definito andava assolutamente a ruota libera. Sylvia Goldberg (nessuna parentela) studentessa di pianoforte e incontenibile ciclone. Blossom Daerie , blossom is blossom (blossom significa fiore è un gioco di parole)

E Miles il leader della band. Egli prese l’iniziativa e trasformò la teoria in pratica. Organizzò le prove affittò la sala, chiamò i musicisti e generalmente schioccava la frusta.

Max Roach, il genio. Non potrei dire altro sul suo modo di suonare con il gruppo, il suo approccio melodico al mio tema (Jeru ndt) fu per me una vera rivelazione. Era fantastico e per me il batterista ideale per la band (Un affermazione non da poco, visto che Miles Davis ingaggiò Art Blakey e Kenny Clarke per le date successive).

Lee Konitz, genio anch’egli . Lee si era unito all’orchestra di Claude a Chicago. Ci aveva spiazzato tutti, compreso bird, per la sua originalità. Per il resto dell’orchestra: J.J (Johnson) e Kai (Winding) alternati al trombone.

Non fu molto facile trovare suonatori di corno francese che avevano provato a confrontarsi con la fraseologia jazz. Partecipavano alle nostre prove diversi di loro come Sandy Siegelstein (dall’orchestra di Thornill) Junior Collins, (in grado di suonare degli ottimi blues) e probabilmente Jim Buffington. Quindi Billy Bauer alla tuba. Era solito trascrivere chorus di Lester Young ed eseguirli sul suo strumento.

Gil avrebbe voluto anche Danny Polo al clarinetto ma lui era sempre fuori con l’orchestra di Claude e non trovavano nessuno per sostituirlo. Non molto tempo dopo Danny morì. Partecipammo insieme ad alcune jam session. Nel corso di quelle jam capii come il suo stile moderno nel suonare il clarinetto era il migliore che avessi mai ascoltato.

Quindi, come ho detto all’inizio, mi considero fortunato a essermi trovato li e ringrazio la mie stelle fortunate per avermi fatto frequentare quell’ambiente. C’era una sorta di perfezione in quelle registrazioni e mi ha fatto piacere che tutto il materiale sia stato alla fine realizzato con un unica esecuzione per brano e senza diavolerie elettroniche. Per parafrasare una innovatrice americana, la scrittrice Gertrude Stein: una band è una band è una grande band.

Gerry Mulligan Maggio 1971.

* il testo dei brani è tratto dalle note di copertina dell'Lp del 1971

** il testo di Gerry Mulligan è tratto dalle note di copertina dell'Lp del 1971